7、干口極少，口沿潤(rùn)澤有金屬質(zhì)感。

但是要滿足這些要素非常難，在古代曜變盞的概率是百萬(wàn)分之一，可以說(shuō)是一個(gè)意外。日本人對(duì)此非常推崇，一直在仿制，仿品稱為“類(lèi)曜變”，充滿了敬畏之心。

第二款：珍珠斑

在學(xué)術(shù)上，珍珠斑應(yīng)該說(shuō)是目前比較有爭(zhēng)議的話題。有人說(shuō)，這就是鷓鴣斑，有人說(shuō)這是珍珠斑，但是我們建盞村遺址村民管這類(lèi)叫珍珠斑。

第三款：烏金釉

烏金釉應(yīng)當(dāng)說(shuō)是建盞的基本色，這也是建盞為何被稱為是黑釉瓷的巔峰之作的原因。所謂烏金釉就是通體玄黑，沒(méi)有任何斑紋，自然、深邃。

第四款：醬色

這種斑紋一般是北宋早期建盞，是建盞由青瓷往黑釉瓷過(guò)度的一個(gè)釉色。

第五款：柿紅釉

建盞溫度在1300-1500度形成不同的釉色，但是溫度過(guò)高的后果就是柿紅。在建盞遺址當(dāng)?shù)?，這種釉色也叫“豬肝色”。

第六款：鐵銹斑

鐵銹斑應(yīng)當(dāng)說(shuō)是建盞匠人的創(chuàng)新精神的體現(xiàn)，它的斑紋并不是說(shuō)是一種釉水在窯火中燒出的斑紋，而是上釉時(shí)候上了兩種釉水形成的斑紋，將黑色和黃色進(jìn)行搭配，將建盞的多彩一面展現(xiàn)了出來(lái)。

第七款：茶葉末

茶葉末應(yīng)當(dāng)說(shuō)是建盞量比較大的一款，其釉色形成的主要原因就是溫度沒(méi)達(dá)到，但這建盞的茶葉末有別人龍泉窯，全品也十分珍貴。

第八款：灰皮釉

這也是窯火溫度低形成，也有?；?，但是釉色如同水泥。

這兩款是灰皮龜裂紋，是釉縮水形成的斑紋，也屬于灰皮釉。

第九款：竹葉青斑紋

這款是兔毫的變異斑紋，歸類(lèi)應(yīng)當(dāng)是兔毫。但是其斑紋如竹葉，顏色偏綠，所以建盞遺產(chǎn)村民把這類(lèi)叫“竹葉青”，屬于特色品種。

以上九種應(yīng)該說(shuō)是盞友們或許會(huì)遇到的，深入研究進(jìn)去每種都還將變化無(wú)窮。諸位盞友可以多多研究和交流。

除了以上特色斑紋盞外，還有一些盞的也有現(xiàn)象，盞友們也值得留意：

現(xiàn)象一：帶耳朵

燈盞特有的耳朵，有幾種說(shuō)法：1、這個(gè)耳朵是點(diǎn)燈方燈芯的；2、掛繩子用，將燈懸吊起來(lái)。3、北方游牧名族懸掛繩子綁在馬背上，燈盞具有喝茶、喝酒功能。這個(gè)只能學(xué)術(shù)上論證，其生產(chǎn)量普遍。

現(xiàn)象二：匣砵正燒

以上二圖就是建盞燒制時(shí)候特別要用到的匣砵，燒窯時(shí)候起到保護(hù)盞的作用。盞面不過(guò)火，同時(shí)有密封作用。

現(xiàn)象三：七彩

盞的表面有這種七彩的效果，其原因是盞在燒制過(guò)程中，匣砵不密封，柴火的煙霧渲染了盞面，以及盞被火熾燃燒過(guò)，所以形成這種斑紋，如七彩一般絢麗。

現(xiàn)象四：窯膜

這是瓷器長(zhǎng)年埋在地下，盞的釉面受土和水等各種物質(zhì)長(zhǎng)期影響，產(chǎn)生侵蝕的痕跡，用一定技術(shù)手段可以除去。這個(gè)現(xiàn)象是出土的建盞主要特征之一。

想象五：釉淚

前文有做過(guò)專(zhuān)門(mén)的介紹，就是建盞正燒過(guò)程中，施釉過(guò)后而形成的釉面，十分富有動(dòng)感。但釉淚對(duì)于建盞匠人而言，是天敵，稍微釉淚太重就黏底足，成為次品。

現(xiàn)象六：哈利光

瓷器上的釉上彩年久有氧化物析出形成薄膜，或在存放環(huán)境中外部物質(zhì)在釉面結(jié)成透明薄膜，也會(huì)產(chǎn)生光的薄膜干涉現(xiàn)象，即出現(xiàn)“蛤蜊光”。烏金釉、醤釉的表面通常 也有“蛤蜊光”，形成“蛤蜊光”大概至少需幾十年。這種特有的迎光顯現(xiàn)，避光消退的光怪陸離的光暈，成了古瓷的特征，因此也成了鑒定古瓷的重要依據(jù)之一。

現(xiàn)象七：吃土卸釉

這是只盞原本是芝麻紋兔毫盞，但是因?yàn)榍甑臅r(shí)間關(guān)系，瓷器埋在土壤中，斑紋被侵蝕消失，這種現(xiàn)狀稱之為：吃土卸釉。