所以收藏老盞前還是有必要做足功課，好吧，話不多說(shuō)，一起來(lái)做功課吧！

通常而言，新盞要冒充老盞，至少得在風(fēng)格上極力模仿宋代建盞。

然而市面上有一類(lèi)低劣仿品，連「風(fēng)格與宋盞相近」這一點(diǎn)都做不到。

更不要說(shuō)鐵胎、鐵系結(jié)晶釉等基本原則，顏色更是五花八門(mén)瞎涂一通。宋代建窯從不燒制的釉色，都隨便做個(gè)出來(lái)號(hào)稱(chēng)是曜變、鷓鴣斑等，真的是辣眼睛。

這種「一眼假」的仿品，假成什么樣的都有，就不放出來(lái)亮瞎大家的眼睛了。

通常水準(zhǔn)的仿品，會(huì)學(xué)習(xí)宋代建窯的風(fēng)格，使用建窯工藝仿燒兔毫、油滴等釉色。這類(lèi)盞雖然可以在釉色上接近古人，但如果直接出窯就上市，也不難分辨。

老盞經(jīng)歷漫長(zhǎng)歲月，光澤溫潤(rùn)。新盞則會(huì)有明顯的賊光，而且敲擊時(shí)聲音也有異。

宋代建窯烏金銀毫

賊光比較容易識(shí)別，作偽者為此采用酸洗等手法將新仿盞消光、去音，甚至人為添加土沁等出土器物痕跡，以求更加逼真。

其中酸化消光，一般采取化學(xué)手段。較為普遍的手法是先將酸性物質(zhì)（如氫氟酸、草酸等）與泥土混合，再將盞埋入這種人造的酸性土壤中，過(guò)段時(shí)間拿出來(lái)，“賊光”就不見(jiàn)了。

這種方法處理的盞，以放大鏡觀察，常能看到釉面上有許多不規(guī)則的凹坑，這是釉面被酸咬的結(jié)果。人工腐蝕的程度不同，凹坑深淺不同。若是自然老化的釉面，是不會(huì)有這種不規(guī)則凹坑的。

酸化的建盞放大五十倍觀看釉面上有許多不規(guī)則的凹坑（下圖），人工腐蝕的程度不同，凹坑深淺不同。若是自然老化的釉面，是不會(huì)有這種不規(guī)則凹坑的。

酸化消光聽(tīng)起來(lái)很方便，但是這么處理，一般會(huì)導(dǎo)致釉面比較死板晦澀，還會(huì)有上述的凹坑。

早年的酸化手段簡(jiǎn)單粗暴，后來(lái)有所改進(jìn)，越來(lái)越不好分辨。而且現(xiàn)在做舊，通常會(huì)好幾種方法綜合使用，，比如將宋代老盞重新入窯燒造，再消光，還會(huì)人為做出開(kāi)片、土沁等等，常能以假亂真。

更多做舊方法，只有真正的做舊高手知道，這些壓箱底的本事，他人也無(wú)從得知。鑒定手段在升級(jí)，作偽手段也隨著升級(jí)，所謂道高一尺，魔高一丈。如果從老化痕跡是否自然來(lái)判斷新老，容易打眼。

想練成一定的眼力，還是要見(jiàn)過(guò)足夠多的真貨，從胎釉、器型、工藝等方面綜合判斷。此外，建盞的窯膜，目前無(wú)法人工偽造，可以作為判定新老的重要依據(jù)，但不是說(shuō)沒(méi)有窯膜的建盞就不是老的，窯膜是充分條件，不是必要條件。

為騙過(guò)科技的眼睛，偽作者發(fā)明了一系列更先進(jìn)的加工改作手法。

加工改作是指在宋代老器的基礎(chǔ)上再加工，將價(jià)值一般的老器（殘缺、釉色一般等）加工為價(jià)值更高的老器的作偽手法。這類(lèi)手法因基底為真，以胎底取樣檢測(cè)反而不好使。

以下幾種作偽方法，大家可以了解以下幾種：

接底就是將建窯出土的老盞胎底與新燒器物相接，建盞多數(shù)施半釉，底部無(wú)釉露胎。

露胎部分是鑒別新老的重要參考，也相應(yīng)催生「真老底」+「新部件」的作偽方式。

通常的接底手法是使用黏合劑將新老部件結(jié)合在一起，仔細(xì)觀察露胎部分，或以熒光、金屬刮擦等手法輔助，不難分辨人為粘接痕跡。

如有高手用精密儀器將接縫縮小到極限，則需要觀察得更加仔細(xì)。

建窯遺址曾出土相當(dāng)數(shù)量的生燒品，即火候不夠的乳白、灰白釉產(chǎn)品。宋代生燒品即使器形完整，價(jià)值也有限。

有些商販會(huì)將釉層厚的生燒品重新入窯燒制一番，如燒成兔毫或油滴，價(jià)值大大提高。

復(fù)燒仿品大致有二種情況，一是接老底復(fù)燒，也就是上面是新的，底是老的，二是整個(gè)老器復(fù)燒，有的還在老器上加彩復(fù)燒。

宋代建窯茶沫釉建盞

建盞釉面變化雖多，但自然還原下，胎釉物質(zhì)共同作用生成斑紋，釉色表現(xiàn)和胎體是配套的。

如有人工刻意干預(yù)，釉面會(huì)與胎不匹配。新手可搜集釉色較有代表性的老盞碎片，感受胎和釉的關(guān)系。

宋代建盞有豐富的底款，同等釉色表現(xiàn)下，有款的盞價(jià)格會(huì)更高，尤以「供御」、「進(jìn)琖」等御用款為貴。其中「進(jìn)琖」多為印款，仿制難度大，如有偽作，也很容易露馬腳。

「供御」多為手刻款，宋代出土品即有各種各樣的字體，是后刻款偽作重災(zāi)區(qū)。遇到帶底款，尤其是御用款的宋盞，須謹(jǐn)慎入手。

如欲收集帶款建盞，最好先從帶款墊餅、帶款殘片開(kāi)始學(xué)習(xí)。

可觀察刻痕的氧化狀況和刻痕的形態(tài)。宋代用的是竹刀，在入窯之前刻款，后刻是在出窯之后許久加刻，必須使用尖銳、硬度高的工具，故而刻痕會(huì)有所不同。

窯址出土的老盞，可能有各種瑕疵，如缺損、粘匣缽等。

殘缺瑕疵件的價(jià)格會(huì)比全品低不少，如不介意完整性，殘缺但釉色精美者，性?xún)r(jià)比是很高的。以金繕、大漆等手法修復(fù)會(huì)比較美觀、自然。

宋代建窯兔毫建盞大漆修復(fù)

然而殘缺件和全品的價(jià)格差，也讓一些商販動(dòng)起心思。部分修復(fù)手段高超者，修復(fù)瑕疵缺損部分后，不告知買(mǎi)主，并在修復(fù)處做舊、仿色，將殘缺瑕疵件冒充全品銷(xiāo)售。

這類(lèi)偽作可仔細(xì)觀察，或以金屬刮全盞聽(tīng)聲辨認(rèn)，全品與修復(fù)品聲音有不同。

口沿釦邊的盞也要小心上手觀察，墓葬出土、傳世品帶的老釦邊是沒(méi)問(wèn)題的，但如果發(fā)現(xiàn)是新釦做舊，很可能是為遮掩口沿缺損而釦。

宋代東張窯

此外還有商販會(huì)將宋代其他窯口（如茶洋窯、東張窯）燒制的黑釉盞，偽稱(chēng)建盞出售。其實(shí)它窯產(chǎn)品的燒制工藝和成型工藝都與建盞有明顯區(qū)別，辨認(rèn)起來(lái)很容易。

建盞色深，胎厚，其藝術(shù)風(fēng)格與大眾印象中，瓷器以色清淺形輕薄為美的傳統(tǒng)審美迥異，卻成為宋代第一茶器，可以說(shuō)是逆向思維的勝利。

雖遭遇數(shù)百年斷代，建盞大巧若拙的宋瓷之美，依然鮮明體現(xiàn)出宋人的精神風(fēng)貌，也吸引越來(lái)越多人開(kāi)始欣賞、收藏。

古董交易，幾乎很難避免“交學(xué)費(fèi)”，用做舊等手段賣(mài)假古董的人太多了，高手也可能有打眼的時(shí)候。畢竟以假充真能牟取暴利，造假、售假的人也層出不窮。

所以收藏老盞前還是有必要做足功課，多上手真貨（標(biāo)本殘件也可），多了解市場(chǎng)行情，可以避免很多明顯的雷區(qū)。